在中国富豪频频出手购进毕加索、梵•高、莫奈等顶尖艺术家的作品时，西方经典艺术品也对中国的中产阶层构成越来越大的吸引力。近日，北京、上海、广州等地有机构不约而同地对19世纪欧洲艺术品进行推广。很多人不无惊讶地发现，几十万或者十几万的资金，也许并不能在中国当代艺术市场上购得一幅多么像样的作品，但却足以令您拥有一幅西方古典艺术大师的油画，或者把有一二百年历史且依然保存完好的古董家具、银光锃亮的酒具器皿带回家中……

这样的落差令人不禁深思：比起中国当代艺术，西方的古典艺术是否更少泡沫、更值得收藏呢？

沉淀了几个世纪 价格稳健少泡沫

从2002年起，周莉就陆续从欧美向国内引入经典欧洲油画，雷诺阿、霍夫曼、鲁本兹、杜普雷等大师的名画都借她之手而为中国藏家所收藏。在周莉看来，和充斥着泡沫的中国当代艺术以及真假难辨的中国书画相比，已经在市场沉淀了几个世纪，价钱不会大起大落，并且收藏历史有迹可循的西方经典艺术，显然更具有收藏价值。

目前在西方的艺术品市场，最夺人眼目的是印象派及战后艺术，前印象派乃至古典主义的油画为何如此“物美价廉”？周莉解释，这同二战后世界艺术中心从欧洲转移到了美国有关。美国需要弱化欧洲古典艺术，同时强化从塞尚到毕加索乃至当代的新兴艺术，才能树立自己的艺术帝国霸主地位。而从另外的角度来看，战后艺术的屡创天价，某种程度也是一种金融行为。“艺术品有时是一种金融工具，要找新的爆发点去推动才能带来高额利润。战后和当代艺术主要属于投资冒险板块，如果选得准，带来的投资回报率可以是几十倍、上百倍，但这注定是少数人才能从事的行为。大众比较容易受报道的影响，以为那些‘天价’就是艺术市场的全部。而其实，西方更大比例的艺术品市场属于经典艺术。欧美人买这部分艺术品不是为了投资，而主要是为了家居装饰、为自己的心灵而买。这个板块没有天价，它有非常稳定的价格和藏家基础。无论是中产阶层还是贵族都有能力介入。这基本上是一个受保护的板块，西方人也不希望这个板块疯长，大概每年的升值幅度在7%—10%之间。”

周莉本人有长期在海外生活的经历。“我走进过很多贵族的家庭，在他们家里，以及在纽约、伦敦最漂亮的画廊里，更多看到的是这种经典艺术品，这个才是他们社会的主流。我知道这种画的含金量和意义。我喜欢真正有价值的、稳健的、具有永恒感而非昙花一现的艺术品。从这些意义上来看，收藏欧洲经典艺术都是非常明智的选择。特别是目前欧美经济比较低迷，也给了中国藏家一个不错的买入机会。”周莉介绍说。

“前印象派”过时了 收藏不会有好前途

不过，也有藏家对此持保留态度。

作为国内著名的油画藏家，刘钢明确表示他目前对收藏西方油画，尤其是前印象派不太感冒。

“前印象派的价值不是很大。从投资的角度来看，我必须得考虑，买下来之后，今后还可以通过什么渠道、卖给谁去？这个在国内难度太大了。西方艺术在国内很难形成真正的号召力和品牌。而即便在国外，它也属于明日黄花。巴比松画派在印象派之前确实曾经非常风光过，价位也很高，但随着印象派地位的崛起，巴比松的光辉就被掩盖了。这不能简单归咎于艺术话语权转移到了美国。主要原因还是巴比松沿袭传统的画法，没有从根本上改变绘画的表现手段。它在艺术史上的地位是有限的，这是导致它在今天的艺术品市场上乏人问津的主要原因。”

而更有价值的印象派，其“高门槛”又实非中国藏家能够企及。“收藏一定得收精品，只有精品才能经得起时间的考验。而印象派的精品，绝对都是天价，只有亿万富翁才有收藏的实力。中国的亿万富翁这几年也开始收藏毕加索，但买到的其实都是二流作品，这在国际高端收藏圈里是公认的事实。为什么收不到一流的印象派？就是因为能力不行，而不仅仅是钱的问题。”

“我也不否认中国当代艺术存在水分。有一些艺术家前几年被炒得很高，这几年跌得很惨。他们有些像前印象派的巴比松画家，一旦被艺术史、被市场抛弃，很难再翻身。但同时我们也得看到，当代艺术中也有一些非常好的艺术家，价位根本就不高。几十万乃至上百万已经能收到相当好的精品了。比如一个画抽象画的画家朱金石，最顶级的作品也不过100万，拍卖市场上很少见到他的东西，他现在百分之九十的藏家都在欧美，基础打得特别好。去寻找这样的艺术家进行收藏，无论是物质回报还是精神上的满足感都会非常之高。收藏一定得有前瞻性，必须能看到未来十年的趋势才能收到好东西。如果反其道而行之，在今天这个时代去收藏什么前印象派，收藏巴比松，我觉得不会有很好的前途。”

收藏与否取决于个人的投资预期

对于西方艺术品，究竟是否应该收藏，中央财经大学拍卖研究中心研究员季涛的观点是：得看你是为何收藏。

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